Alfonso I morì intorno al 1515 e, dopo dodici anni di vedovanza, Peretta “uscì dall’Ade” e unì le sue sorti a quelle di Andrea Doria, sposandolo in seconde nozze nel 1527 e morendo nel 1550. Nello stesso anno il rapporto tra le due famiglie, i Del Carretto e i Doria, fu ulteriormente consolidato con la stesura del contratto per il futuro matrimonio, in effetti celebrato solo nel 1558, tra il giovane erede di Andrea Doria, il nipote Giovanni Andrea, e la coetanea Zenobia del Carretto, figlia di Marcantonio e di Giovanna de Leyva.
La decorazione “alla moderna” delle camere residenziali della “torre dei diamanti” potrebbe quindi essere datata intorno alla metà del XVI secolo o agli anni immediatamente successivi, probabilmente prima di quel fatidico 1558, quando Alfonso II fu costretto dalla rivolta popolare e dall’intromissione di Genova nelle vicende del Finale ad abbandonare il castello e il feudo.
Il ciclo decorativo deve essere ricondotto ad artisti di scuola genovese, che fanno ampio rimando alla maniera tosco-romana ormai dominante in Liguria dopo l’intervento di Perin del Vaga nel Palazzo del Principe a Fassolo.

Alla possibile attribuzione delle lunette con scene mitologiche alla maniera di Giovanni, se non di Luca Cambiaso (come proposto da Massimo Bartoletti e Massimiliano Caldera), si affianca lo stile di Andrea e Ottavio Semino nelle decorazioni a grottesche su fondo bianco del camerino contiguo alla camera principale e della volta a botte del vano superiore, con figure mitologiche in lotta nei riquadri.
Una raffinata sensualità pervade questi dipinti, con raffigurazioni femminili ignude colte mentre si immergono nelle acque. Ma questo messaggio viene anche ripreso nelle grottesche, con nudi femminili metamorfici e sfingi, ormai diffusi dopo il rinvenimento alla fine del XV secolo delle decorazioni della sotterranea Domus Aurea neroniana tra i colli del Celio e dell’Esquilino a Roma e lo straordinario successo riscosso dalle “grottesche” antiche venute alla luce.